李宇春。（资料图）

新闻晚报10月28日报道 在这个偶像扎堆的年代，她总是被当做标杆，几乎所有的选秀偶像都以“成为”或“超过”她为目标；作为人气王，她在娱乐圈一直保持着不可撼动的地位；她就是颠覆传统的李宇春。一张《再不疯狂我们就老了》的音乐专辑，让我们听到了她渴望回归真我的呐喊；无论面对的是尖叫还是讥笑，她始终保持着歌手的初衷和梦想。步步惊艳，成就舞台女皇；时时清醒，保持审慎之心。在这个喧嚣、疯狂的时代，李宇春难能可贵地坚持着一心做好音乐的纯粹。

做我自己，及时行乐

杨澜(微博)：今年8月，一场以“疯狂”命名的音乐舞台剧在北京上演。演出一开始，屏幕上就出现了一个美轮美奂的宝座。与以往的演唱会不同，这一次你试图用前卫的舞蹈和夸张的肢体语言讲述着一个关于“命运”和“挣扎”的故事，在歌声和舞蹈中人们似乎看到了你的迷茫、欲望和痛苦，也看到了一个希望表达自己内心世界的李宇春。在故事的结尾，宝座从天而降，被摔裂了，这意味着那个曾经的皇后在砸碎过去，重塑自我吗？

李宇春：我从出道起一直被定位成舞台皇后，演唱会上宝座的设置是一个线索，它的碎裂揭示了曾经的荣耀璀璨终将化作虚无，我们应该让生命更加鲜活，所以最后一首歌我唱的是《似火年华》，契合“再不疯狂我们就老了”的主题。

杨澜：“疯狂与成长”是你新专辑的核心内涵，我仿佛从你的歌声里听到了一个女孩挣扎着呐喊“我要做我自己”。

李宇春：可以这样理解，其实我的疯狂是一种自由。

杨澜：我特别喜欢那句歌词：“没有记忆拿什么去祭奠呢？ ”有画龙点睛之妙！

李宇春：这句纯属有感而发啊。

杨澜：你会觉得自己过去的日子有点无趣吗？

李宇春：有一次我被问道“你做过什么疯狂的事情”？结果使劲想了半天，答案居然是没有，突然之间就觉得自己很无趣。又有一次某家媒体表扬我：事业这么成功，人又这么年轻，你的青春真的没有荒废。可事实恰恰与他们说得相反，我有荒废，除了工作几乎一无所有，这不是荒废是什么？我没时间恋爱，没时间看电影，甚至没时间散步，自己无法独自行动，走哪都需要一个“拐杖”似的。

杨澜：自从戴上皇后的桂冠，七年来你“安全”得太久了，从始至终都采取着一种铜墙铁壁式的自我保护。作为中国最红的偶像艺人之一，你习惯了被众人簇拥着做空中飞人；习惯了机场的歌迷人浪，每天必须的锦衣出行，一言不慎立刻被登上头版。你的世界很大，但你几乎没有个人生活可言。

李宇春：出道七年，前五年和后两年的状态不太一样。之前甘当老黄牛，工作无止歇；之后我开始旅行，遍赏人世百态，蓦然发现我的生活竟然如此单调，我住的地方被老板和同事评为“仓库”，它不像一个家，而像一个堆积无数乐器、演出服的中转站，主人永远在出差状态。我怎么活成这样了呢？艺人虽然辛苦，但也不是不能享受呀。我开始反思，进行“自我检讨”。

价值体现重于价格

杨澜：身为公众人物，当你被众人围观的时候滋味如何？

李宇春：我以前选择尽量不出现在公众场合，因为怕麻烦；但现在我最多低着头走开，人们只是看看你而已，不会改变你的生命轨迹。

杨澜：“李宇春”前头衔太多：华语乐坛天后，民选超级偶像，公益先锋，时尚引领者……你曾被美国 《时代周刊》评为“亚洲英雄”及中国“80后”代言人，你经历的是被需要、被代表、被偶像化的过程，层层加冕礼服褪下后，你是否怀念那个曾经白纸一样的女孩？

李宇春：我怀念刚出道的青涩，那个时候更自我一点；现在自己被弄成了一个阳光青年，没法叛逆，只好正面。正面固然不错，但我不能接受自己变得毫无个性。

杨澜：你曾就北漂的艰辛做足准备，因为很多前辈都告诫你或将坐上10年的冷板凳，可实际上你错过了那些黯淡残酷的青春磨砺，直接走上星光熠熠之路。对你而言，这算幸运，还是遗憾？

李宇春：痛苦挣扎的过程也是财富，我挺想体验的。我甚至想过自己开一家小酒吧，想唱就唱，不想唱就不唱，自由自在。

杨澜：你第一张专辑名为《皇后与梦想》，当时有一种高高在上的感觉吗？

李宇春：主要是唱片公司的定位，我那时对行业的认知一片空白，什么都不懂。

杨澜：裹挟着我们的不仅是别人的评价、舆论的声音，还有巨大的商业利益。要拒绝蜂拥而至的机会、送上门的钱是否很难？

李宇春：我们家生活得挺好的，爸妈没指望我挣大钱，所以我没什么经济压力，一些商业演出能推就推，让公司非常头疼。我的强迫症挺厉害，曾无数次在商演的后台“痛不欲生”，想把自己砍死。那些混乱不堪、质量低劣的商演常常让我抓狂：我怎么就出现在这儿了呢？可公司合约白纸黑字，你不得不从命。

杨澜：你不想捞一票就走人，你想做的音乐不应该出现在这样的环境里。

李宇春：有时候价值的体现比价格的体现更重要。

杨澜：一些商业演出和电视录像会要求歌手对口型，你的坚持难道不会招来矛盾？

李宇春：他们会觉得我很怪，最开始的时候摩擦不断。

杨澜：你会愤怒地失控吗？

李宇春：我会端着一张面无表情的脸，平静指出如果问题得不到解决，表演恐怕难以为继。

杨澜：离开其实是需要勇气的。

李宇春：我当时真心觉得“你们不行，那我走人”是再正常不过的事情了，后来才觉悟原来自己等于是跟一个挺大的媒体“对着干”了，很牛。

外面很吵，坚持很难

杨澜：尽管你的每张专辑都创造了当年华语乐坛唱片销量的神话，但从音乐风格的多元和歌曲门类的庞杂中，可以看出你一直在探索着自己的风格，音乐人形象日臻成熟。从2009年开始，你自己写歌，作词，自导MV，完成了音乐生涯中华丽的一次变身。2011年原创新曲 《会跳舞的文艺青年》在歌迷中引起强烈反响，你第一次告诉别人：李宇春是自由的，灵动的，无拘无束的。

李宇春：起初有乐评人说我什么风格都沾了一点，但缺乏个性，如今我自己作主的成份越来越多，个人特色也就呼之欲出了。当然，独自创作不一定一蹴而就，甚至会让你减分，让人看到你真正的音乐功底并不那么强，比如去年那张专辑现在看来还是孩子气了些，写得浅了。

杨澜：你找到“李宇春方式”了吗？

李宇春：我想要的是朴实的音乐态度。我不愿被界定在某一个圈子里，事实上，我已经奔跑在寻找自由的大路上了。

杨澜：凭着自己的悟性、勤奋与坚持，你扭转了人们心目中偶像歌手即花瓶的印象，完成了很多艺人梦寐以求的蜕变。在浮华与诽谤齐飞的娱乐圈中，你身上没有出现浮躁二字，始终积极向上。

李宇春：那年《时代周刊》用我的照片做了封面，我很吃惊：Whyme？我现在仍然不明白，所以不懈努力，找寻答案。这也是自我励志的一种做法。

杨澜：这几年来你最大的困惑的是什么？

李宇春：职业病：永远像个猎犬，无论到哪高度警惕。

杨澜：“华丽谎言，告别宣言，看到的表情一样，不知深浅，在觉悟之前，耳朵长了茧，让难听动听的噪音，离我远一点。”这是《聋子》的歌词，表达着一个人默默坚持，不受外界侵扰的决心吧？

李宇春：这是我布置给林夕的“命题作文”。我告诉他，世界很吵，每天有人让你干这干那，很多声音一起聒噪，但我一人纹丝不动，不受外界影响。

杨澜：要做到不受外界影响，何其不易！ 2009年你作为草原音乐节最后一天的压轴嘉宾登场，不料一场大雨不期而至，现场气氛开始狂躁不安，秩序逐渐失控，甚至有歌迷朝你扔掷矿泉水瓶与杂物。你不曾害怕吗？

李宇春：反正我唱完了所有的歌曲，直到整场演出结束。

杨澜：欢呼的人群转眼间露出了尖利的牙齿，难道不恐怖？

李宇春：这次经历确实让我印象深刻，不过做完自我心理建设后，我还是觉得一定要把歌唱好才能撤离。

做好音乐，不怕失去

杨澜：在经历过草原音乐节那样的经历之后，你自编自导了一个短片《态度》。MV中，你的脸上画着疤痕，而身后是高举着“春哥”，“选秀”牌子的人们，细小的玻璃碎片在空中飞过，电视被砸烂，但是吉他始终在你手中，而脸上的疤痕在变淡，消失。你用这样一种带有象征意味的、夸张的影像，试图传递出何种信息？

李宇春：我想告诉自己的歌迷，不必太过介意流言蜚语，所有的伤害终将释然，一切都会过去。

杨澜：这些年来关于你中性的打扮有各种各样的调侃戏谑，有些是玩笑，有些是诽谤中伤，你怎样调整自己去慢慢适应？

李宇春：还好，我现在完全淡定了。

杨澜：也有一些人认为，你的音色不怎么样，并非实力超人的唱将型歌手，纯粹只是靠着形象、作风吸引粉丝。

李宇春：我认为传统中国审美理念里缺少对个性化的赞誉激励，比如我们父辈那一代习惯了高亢明亮的民歌唱腔，搞不懂、看不惯现在五花八门、千奇百怪的流行音乐。

杨澜：你的粉丝被成为“玉米”，她们因疯狂和忠诚而出名：春春演唱会的票子24小时即告售罄；某网站张贴了诽谤春春的照片，她们聚集万人签名要求道歉；春春参加了某个公益项目，她们踊跃跟随……“玉米”无处不在，你到哪里都不缺接机的粉丝，就算到了国外也能遇上 “海外玉米”做翻译。然而，你并没有因此付出特别的回馈，换句话说你并不讨好自己的粉丝。是刻意保持一定距离吗？

李宇春：这跟我的个性有关，我很内向，想过普通人的生活，不喜欢处处曝光。有时候看到玉米不辞辛苦地来接机，我心里会非常内疚，其实她们没必要这么做。

杨澜：为了可能对粉丝造成的影响，你会在不知不觉中约束自己吗？

李宇春：比如我本来是晚睡晚起的人，可是我不敢说出来，怕“带坏”学生歌迷。长此以往切入这种小心翼翼的思维模式，我快泯灭自我了，自己都有点鄙视自己的束手束脚。

杨澜：一夜成名，万众追逐，你怕不怕失去被关注的那一天？

李宇春：失去是必然，这个行业就是这样。我不去想能走多远，也不求达到怎样的高度，那些颁奖典礼最多表达了对我的一种认可，并不能衡量我的音乐价值有多大。我只求尽力而为，唯心而已。

杨澜：你对未来有什么期待？

李宇春：更独立，更自由。我并不希望名垂千古，我只愿投身音乐，单纯快乐。